Publicação
Desafios na produção de séries documentais: estágio na produtora MauMau Mia
| datacite.subject.fos | Humanidades::Artes | |
| dc.contributor.advisor | Ferreira, José Quinta | |
| dc.contributor.author | Gomes, Maria Leonor Lourenço | |
| dc.date.accessioned | 2026-08-24T16:15:30Z | |
| dc.date.available | 2026-08-24T16:15:30Z | |
| dc.date.issued | 2026-07-20 | |
| dc.description | Relatório de estágio | |
| dc.description.abstract | O presente relatório de estágio analisa os processos de produção audiovisual televisiva no contexto das séries documentais, tomando como principal objeto de estudo a experiência desenvolvida na produtora portuguesa MauMau Mia Produções. Integrado no Mestrado em Cinema e Fotografia – Especialização em Cinema Documental e Experimental, o estágio permitiu uma aproximação prática às dinâmicas de produção televisiva, sobretudo no domínio das narrativas documentais seriadas. Ao longo do relatório, é desenvolvida uma reflexão crítica sobre os principais desafios logísticos, narrativos, éticos e organizacionais inerentes à produção audiovisual baseada no real. Numa primeira fase, o relatório estabelece uma distinção entre produção televisiva e produção cinematográfica. Apesar de partilharem técnicas audiovisuais semelhantes, a televisão caracteriza-se por uma lógica industrial assente na continuidade, serialização e necessidade de resposta rápida às exigências de grelha e audiência. Ao contrário do cinema, frequentemente associado à obra autónoma e fechada, a televisão desenvolve-se através de formatos contínuos e recorrentes, exigindo maior flexibilidade operacional e coordenação coletiva entre departamentos. O relatório sublinha a importância da pré-produção como etapa fundamental na organização de séries documentais. Esta fase não se limita à gestão logística, envolvendo igualmente pesquisa narrativa, planeamento editorial e definição de estratégias de acesso ao terreno. A identificação de localizações, autorizações, alojamentos, transportes e recursos técnicos condiciona diretamente a viabilidade da produção. Nas séries documentais, onde os acontecimentos dependem frequentemente da imprevisibilidade do real, o planeamento assume um carácter dinâmico, obrigando a constantes reajustamentos ao longo das filmagens. Outro dos eixos centrais da análise prende-se com a relação entre documentário e realidade. O relatório defende que o acesso ao real é sempre mediado por processos de negociação institucional, humana e ética. A produção documental depende da criação de relações de confiança entre equipa e protagonistas, bem como da obtenção de permissões que tornam possível a captação de determinados contextos e acontecimentos. Contudo, a realidade filmada nunca é apresentada de forma neutra. Através da montagem, do enquadramento, da captação sonora e das opções narrativas, o documentário constrói interpretações específicas do real, organizando a experiência do espectador. Aborda-se igualmente a gestão do território narrativo nas séries documentais. A serialidade televisiva exige controlo e coerência ao longo dos episódios, particularmente em produções baseadas em acontecimentos reais e sujeitos a constante transformação. Cabe à equipa editorial definir os elementos centrais da narrativa, evitando dispersão temática e assegurando continuidade estrutural. Neste contexto, a montagem desempenha um papel determinante, permitindo articular materiais dispersos numa narrativa coerente e emocionalmente consistente. A continuidade narrativa surge como um dos maiores desafios das produções documentais seriadas. Ao contrário da ficção, onde os acontecimentos são previamente planeados, o documentário depende da evolução imprevisível dos protagonistas e das circunstâncias filmadas. Assim, a construção da continuidade resulta da observação prolongada, da manutenção das relações estabelecidas com os participantes e da capacidade de identificar significado dramático em acontecimentos quotidianos. A coerência narrativa e visual é apresentada como essencial para garantir estabilidade editorial e reconhecimento por parte do público. O relatório dedica ainda especial atenção às questões éticas associadas à representação documental. A relação prolongada entre equipa e protagonistas implica responsabilidades acrescidas, sobretudo devido à exposição pública contínua das imagens produzidas. A ética documental é entendida como um processo permanente de negociação entre necessidades narrativas e respeito pela dignidade humana dos participantes. Alerta-se para o risco de transformar protagonistas reais em meros instrumentos dramáticos, defendendo a importância de preservar a complexidade e autenticidade das experiências representadas. Por fim, o estudo de caso da série documental De Gente & De Vinha, permite aplicar concretamente os conceitos discutidos ao longo do relatório. A série, centrada no universo vitivinícola português, revelou desafios relacionados com deslocações, condições meteorológicas e acompanhamento de protagonistas idosos. A experiência demonstrou a importância da capacidade de adaptação da equipa de produção perante imprevistos e reforçou o papel estruturante do departamento de produção na articulação entre exigências técnicas, construção narrativa e responsabilidade ética. Em síntese, o relatório conclui que a produção audiovisual televisiva baseada no real depende de uma articulação complexa entre planeamento, gestão narrativa, adaptação operacional e consciência ética, evidenciando o papel central da produção na concretização de séries documentais. | por |
| dc.description.abstract | This internship report analyses the processes of television audiovisual production within the context of documentary series, taking as its main object of study the experience developed at the Portuguese production company MauMau Mia Produções. Integrated into the Master’s Degree in Cinema and Photography – Specialisation in Documentary and Experimental Cinema, the internship provided practical insight into the dynamics of television production, particularly within the field of serialised documentary narratives. Throughout the report, a critical reflection is developed on the main logistical, narrative, ethical, and organisational challenges inherent to audiovisual production based on reality. In an initial stage, the report establishes a distinction between television production and cinematic production. Although both share similar audiovisual techniques, television is characterised by an industrial logic grounded in continuity, serialisation, and the need to respond rapidly to scheduling and audience demands. Unlike cinema, often associated with the autonomous and self-contained work, television develops through continuous and recurring formats, requiring greater operational flexibility and collective coordination between departments. The report highlights the importance of pre-production as a fundamental stage in the organisation of documentary series. This phase is not limited to logistical management, but also involves narrative research, editorial planning, and the definition of strategies for gaining access to the field. The identification of locations, permits, accommodation, transport, and technical resources directly conditions the feasibility of production. In documentary series, where events frequently depend on the unpredictability of reality, planning takes on a dynamic character, requiring constant adjustments throughout filming. Another central focus of the analysis concerns the relationship between documentary and reality. The report argues that access to reality is always mediated through processes of institutional, human, and ethical negotiation. Documentary production depends on the establishment of trust between the crew and the protagonists, as well as the acquisition of permissions that make it possible to capture specific contexts and events. However, filmed reality is never presented neutrally. Through editing, framing, sound recording, and narrative choices, documentary constructs specific interpretations of reality, organising the viewer’s experience. The management of narrative territory in documentary series is also addressed. Television seriality requires control and coherence across episodes, particularly in productions based on real events that are subject to constant transformation. It is the responsibility of the editorial team to define the central narrative elements, avoiding thematic dispersion and ensuring structural continuity. In this context, editing plays a decisive role, enabling dispersed material to be articulated into a coherent and emotionally consistent narrative. Narrative continuity emerges as one of the greatest challenges in serial documentary productions. Unlike fiction, where events are planned in advance, documentary depends upon the unpredictable development of protagonists and filmed circumstances. Consequently, continuity is constructed through prolonged observation, the maintenance of established relationships with participants, and the ability to identify dramatic meaning in everyday events. Narrative and visual coherence are presented as essential in ensuring editorial stability and audience recognition. The report also devotes particular attention to the ethical issues associated with documentary representation. The prolonged relationship between the crew and the protagonists entails increased responsibilities, especially due to the continuous public exposure of the produced images. Documentary ethics are understood as a permanent process of negotiation between narrative needs and respect for the human dignity of participants. The report warns against the risk of transforming real protagonists into mere dramatic instruments, defending the importance of preserving the complexity and authenticity of the experiences represented. Finally, the case study of the documentary series De Gente & De Vinha allows the concepts discussed throughout the report to be applied concretely. The series, centred on the Portuguese wine-growing world, revealed challenges related to travel, weather conditions, and the monitoring of elderly protagonists. The experience demonstrated the importance of the production team’s adaptability in the face of unforeseen circumstances and reinforced the structural role of the production department in articulating technical demands, narrative construction, and ethical responsibility. In summary, the report concludes that television audiovisual production based on reality depends upon a complex articulation between planning, narrative management, operational adaptability, and ethical awareness, highlighting the central role of production in the realisation of documentary series. | por |
| dc.identifier.tid | 204348250 | |
| dc.identifier.uri | http://hdl.handle.net/10400.22/32654 | |
| dc.language.iso | por | |
| dc.rights.uri | N/A | |
| dc.subject | Produção audiovisual televisiva | |
| dc.subject | Narrativa documental | |
| dc.subject | Pré-produção | |
| dc.subject | Ética documental | |
| dc.subject | Planeamento de produção | |
| dc.subject | Gestão narrativa | |
| dc.subject | Television audiovisual production | |
| dc.subject | Documentary narrative | |
| dc.subject | Pre-production | |
| dc.subject | Documentary ethics | |
| dc.subject | Production planning | |
| dc.subject | Narrative management | |
| dc.title | Desafios na produção de séries documentais: estágio na produtora MauMau Mia | |
| dc.type | master thesis | |
| dspace.entity.type | Publication | |
| thesis.degree.name | Mestrado em Cinema e Fotografia - Especialização em Cinema Documental e Experimental |